Таблетка от депрессии Ларс фон Триер(с)

Таблетка от депрессии
Ларс фон Триер показал Канну гиперрадикальное кино
Валерий Кичин, Канны
Опубликовано на сайте rg.ru 18 мая 2009 г.


"Антихрист" Ларса фон Триера был в числе самых ожидаемых. Его ждали как явления юродивого народу - что он там опять начудит. Так не ждут серьезное кино. Пресса была полна материалами о еще никем не виденном фильме, и материалы эти были полны иронии.

"Антихриста" Триер сделал в период своей широко объявленной депрессии. Он всегда извещает публику о наступлении какого-нибудь нового периода своей жизни. Был момент, когда он придумал камеру без штатива, - возвестил рождение "Догмы". Потом была эра неприязни к самолетам и, следовательно, к Америке, куда только самолетом можно долететь, - явилась шумная "антиамериканская трилогия" (правда, третья часть "Васингтон" еще даже не брезжит, и скорее всего, трилогия останется дилогией). А теперь Триер два года долгими бессонными днями лежал на кровати недвижно, рассматривая стену, и, как сообщалось в печати, не мог решить, выпить ему стакан воды или не выпить.

Наверное, появление на свет "Антихриста" можно считать первым признаком излечения. Правда, стоять за камерой, как обычно, Триер не отважился - слишком слаб. Понятно: человек выходит из депрессии, и первое, что он видит вокруг, - это фильм ужасов. Впрочем, Триер, согласно его заявлениям, не понимает, что такое жанровое кино: "Как только я делаю жанровое кино, выходит что-то другое", - признается он журналу Variety. И действительно, если вспомнить: в "Танцующей в темноте" он делал пародию на американский мюзикл - получилась индийская мелодрама. Теперь он тоже не вполне уверен, что "Антихрист" - ужастик. Во всяком случае, актриса Шарлотта Гейнсбур в интервью утверждала, что мазохистские сцены, которые ей пришлось играть, близки к порнографии. Писали, что в картине рекордное количество ужасов. Со сверхъестественными силами Триер уже имел дело в "Королевстве" и считает ужастик жанром "очень комфортабельным": можно забыть о логике и дать волю фантазии. Ползли также слухи о невиданном градусе жестокости и натурализма, и это, пишет Variety, Триер охотно подтверждал со счастливой улыбкой на устах. Значит, вышел из депрессии. И его порноужастик был здесь родом терапевтического средства - он сублимировал на экране видения, страхи и комплексы Триера. Режиссер охотно рассказывал, что восстановился примерно на 50 процентов, но для полного излечения отвел себе ближайшие семь лет.

Своего "Антихриста" он считает наполовину документальной лентой, наполовину стилизацией, причем с уклоном в романтику. Называет картину "детской", хотя особо оговаривает, что детям ее смотреть нельзя. Судя по пространным титрам, привлек к работе экспертов по паранормальным явлениям, паранойе, порнографии, психоанализу, женоненавистничеству и экзорцизму. Подчеркивает, что это его главный фильм жизни, говорит о своих родовых связях со Стриндбергом, Бергманом - и Ницше, чей "Антихрист" был настольной книгой его детства. Но категорически отвергает связь этой дьяволиады с религией: "Я человек не религиозный и все более чувствую себя атеистом. Религия - дерьмо, я это слишком хорошо знаю". Вступать в ту же воду принципиально не хочет, а хочет каждый раз изобретать себя заново. По поводу прокатной судьбы "Антихриста" пресса не обольщалась не глядя: все картины Триера посещались публикой плохо - и дома и за границей. По поводу Канна не обольщался сам Триер: "Наверное, это будет ужасно, но это часть моей работы". Иными словами, к провалу мастер был заранее готов, но втайне надеялся на чудо.

Чуда не произошло. Картина действительно оказалась детской в том смысле, что только детям могут придти в голову столь оглушительно наивные образы, существующие вне логики и даже вне общечеловеческой мифологии. Это плоды творчества младенца, который разрывает куклу на части и пытается бессистемно приспособить ногу к носу, или задницу - к причинному месту.

Картина открывается черно-белым прологом, целиком снятым в рапиде - движения на экране заторможенны, как во сне - страшном или эротическом. В прологе любящие супруги лишаются единственного маленького сына - пока они в ванной под шум стиральной машины занимаются любовью, он выпадает из окна. Потом начинается собственно фильм, уже в цвете, - супруги, пережив первые страшные дни отчаяния, решают отправиться в заброшенный лесной домик под названием "Рай", чтобы там оттаять душой. Но в лесной глуши с ними начинают происходить какие-то жуткие изменения: рай становится адом, из-под земли являются говорящие волки с разверстыми кишками, из чащи - лань, на ходу исторгающая осклизлый плод. Композиции начинают отсылать к образам Босха. А в любящую супругу, по-видимому, вселяется бес: она обращается в истеричную фурию, пытается мужа зверски насиловать и потом даже убить. То, что предпринимает эта женщина в отношении своего любимого, я пересказывать не берусь, хотя честно и неотрывно отсмотрел по долгу службы весь фильм от первого до последнего кадра. Не в пример моему коллеге-критику в соседнем кресле, большому поклоннику Ларса фон Триера, - половину фильма он просидел, закрыв лицо руками, и на мои призывы смотреть отвечал, что не может.

И действительно, вынести все эти измывательства над человеческой плотью было очень трудно - видения Ларса фон Триера и его комплексы оказались более чем своеобразными. Я не знаю, что заставило хороших актеров Шарлотту Гейнсбур и Уиллема Дефо пойти на эти подвиги - им пришлось обнажить перед зрителем все, что у них есть, а потом это, самое интимное, подвергать жесткому воздействию ручных дрелей, плотницких ножниц, шестеренок, карданных валов и других подручных хирургических инструментов. Зло мира Триер явно видит в женщине - создании нечистом и заранее готовом к гадостям. Миловидная Шарлотта Гейнсбур к концу вызывала в зале приступы тошноты. Вопрос о женоненавистничестве Триера, впервые подмеченном Николь Кидман, на встречах с журналистами был едва ли не главным.

Надо сказать, что зал принимал явление такого кинематографического экстрима в высшей степени весело: хохотом был встречен уже первый устрашающий титр, потом иронический смех то и дело нарушал трагическое развитие событий. Титр, посвящающий картину Андрею Тарковскому, вызвал новый взрыв веселья, а в финале зал наградил автора таким громовым дружным буканьем, какого в Канне я не припомню. Это был скандальный провал режиссера, потерявшего вкус, чувство меры и, увы, кажется, разум. Легенда о гении Ларсе фон Триере дала еще одну, возможно, роковую трещину. Теперь самое интересное: каковы будут критические рейтинги. Обычно критики, преодолев первую смеховую реакцию нормального зрителя, потом приходят в себя, становятся серьезны и начинают искать в увиденном глубинную авторскую концепцию. Получается концептуальное кино.(с)

хотела смотреть:
во1-х. Из-за танцующей и догмы
во 2-х:из-за Шарлотты Гейнсбур, нравится она мне
Теперь не знаю, врядли, зачем снимают такие фильмы я понять могу, зачем смотрят? :-)

Ужас какой...
Чтобы спокойно смотреть подобные вещи, нужно быть либо сильно уверенным в себе, либо ненормальным психически.
Помню первый свой тяжелый фильм - "Иди и смотри" - натурально болела после него...

Инга, но ведь Вы в названии это озвучили:-) - таблетка от депрессии

[Сообщение удалено пользователем 03.07.2009 22:36]

Все эти авангардисты и концептуалы бездарные "пидарасы с промоушеном" и больше ничего. Подавать кусочек говна как элитарное искусттво последнее время все больше становится модно. Метод сальватора дали из стеба превратился в бабос. Немного менеджмента немного пиара и вуаля. Мудилы платят.

положим, пикассо раньше был

Ой, я тоже Шарлотту Генсбур люблю. Сегодня из-за нее купила номер "Афиши" - там ее чб фото на обложке.
И там же интервью с ней и Триером. Судя по ним все не так страшно. Ну лиса говорящая, ну членовредительство разное...

Хотя говорят разное, вроде бы как мужчины после просмотра забывают про обеды и весь день сидят со скрещенными ногами.

Но я все равно пойду. А если что, буду закрывать глаза.

Нещитово.Зачем тогда ходить,для галочки?Надо сжать зубы и смотреть всё.
В общем - "Иди и смотри" ;-)

"Широко закрытыми глазами"

У меня почему-то в связи с этим возник другой вопрос. Глупый. Про тетенек. Вот зачем в минуту жизни трудную (в состоянии аффекта ли) они себе кромсают эээ... определенные части тела?
"Пианистка" Ханеке, "Шепот и крики" Бергмана и т п.

Эх, так и усну, не узнав.

:bs: Быть может, считают хм-м... чувственность причиной бедствий?

А может - наоборот.

В этих двух фильмах тетки после этой экзекуции выглядели как бы удовлетворенными... Может быть, наоборот, они делают себе больно, чтобы доказать, что по-прежнему что-то чувствуют. Хотя бы боль?

нафигнафиг... ну потом может скачаю с торрентов для развития и снобизма...

Попрошу Пикассо сюда не приплетать! :gun:

... а что такого особенного, все произошли от животного, не от святого духа же :lol:

Мне кажется, что куда бОльшие пидарасы - это чуваки из последнего абзаца.
Классно ведь наверное, когда ничего особенного уметь делать не надо - ходи себе, гыкай на киносеансах, а потом высеры плоди в прессе. И хоба - зарплата!

москва ... в смысле канны

[Сообщение изменено пользователем 04.07.2009 10:51]

... да везде зазведеили уже, во всех звездастиях :lol:

Пикассо не трожьте, не видел у него ничего некрасивого, кроме Герники. :ultra:

В "Леммингах" она с другой моей любимой Шарлоттой (Ремплинг) очень интересна)

вот кажется мне, что эта удовлетворенность исключительно режиссерский(мужской)) вымысел

Я люблю авторское экспериментальное кино, но на ТАКОЕ - не пойду! :ultra:
У меня и после Танцующей в темноте двойственное чувство осталось - гениальной мясорубки с отжималкой слез, альбом Бьерки из фильма стараюсь тоже не слушать. :-(
Все же давно есть в Голливуде некая отработанная пропорция добра / зла / жестокости / хеппи энда. Идеал в этом смысле для меня - Зеленая миля.
И нервы пощекочены, и удовольствие получено.
Оркестр солнечной долины еще больше люблю. :-)

Наш человек!! :-)

Какие все милые и впечатлительные! :-)

Никто не понял гениального замысла режиссера!

Никто, кроме меня!
Я - понял!

Спросите меня в интимной обстановке.